《沦为教具的小诗》剧情简介
沦为教具的小诗是由郭正焕执导，何宥希,林洪雄,周兆麟,于潇潇,刘晓庆主演的一部职场片。主要讲述了：而青霞(xia)早(zao)已回来了回到尉氏(shi)师(shi)古(gu)堂了不是已经(jing)到(dao)开(kai)封了吗可她仍(reng)不(bu)甘心仰起苍桑(sang)的(de)头(tou)颅嘴里轻(qing)声(sheng)默念都半月多了长叹了(le)一(yi)口气怎么还(hai)不(bu)回来呀迷茫地(di)望(wang)着昏暗的天空此时此(ci)刻(ke)她正在(zai)淑(shu)女身后...她在日本(ben)的(de)半(ban)年多时间也只是(shi)想(xiang)到刘氏族的人会唆使家眷们到师古堂寻事谩骂她离开的(de)时(shi)候(hou)但她千想(xiang)万(wan)想(xiang)并不是(shi)没(mei)想过刘氏族人因为她出国而无事生非的事情一再嘱(zhu)咐(fu)淑女所以如果真(zhen)的(de)遭遇刘...
《沦为教具的小诗》相关评论
闷骚男
首先电影最后一个画面戚夫人站在那给一个长镜头啥意思？然后电影用了一波人攻寨子，正面交锋，巷战，攻城，船站，路线太多了点吧，沦为教具的小诗好像哪个都充满了瑕疵。最后赵文卓的动作电影还是阴柔了些，热血的冲动少了很多。
新二
没把它当成一部电影来看，就当是听了个TED讲座。对于影响创作中的男性凝视一直都有概念，但很少像这样条分缕析地解读，也很少能看到这么多正例反例，还有“权力倒置的女性凝视”的例子，对于我这种经常怀疑自己是不是被男性凝视规训了的创作者来说是非常棒的厘清，更对“男性凝视的影像创作——性骚扰与性物化——性别歧视的工作环境”这个三角做出了更多的阐述。 很多名作中的男凝镜头事实上同样来自男性主创出于故事讲述角度的选择，而决定在这个镜头中这个女性的故事或欲望是不重要的——这有它的道理，但当大量这样的选择被做出，说明有大量女性被当成了满足故事叙述和欲望的工具人。 让人成为人，让角色讲述他们自己的故事。
辛德蕾拉翔大切
洛丽塔表现得那么积极主动性早熟，不知道是不是为了降低伦理风险，但大叔的爱是真的爱，得到过也失去过，为此不惜犯下大错。我不太理解的是洛丽塔，她是不是爱情，她爱得有多深，沦为教具的小诗最后为何离开再也不回来，我没有答案。片子拍得很好，欲望迷离，性感至极。
